Déjame que te cuente… - Martí Llorens

El álbum familiar sólo habla del pasado y sin embargo se construye pensando en el futuro.

El álbum es la crónica de una familia. Los acontecimientos relevantes tienen un lugar en este cuaderno de bitácora de una vida, pero no hacemos fotos de todos esos acontecimientos y tampoco guardamos todas las fotos. Sólo aparecen las que ayudan a construir una narración de nuestra vida como nos gusta recordarla: es la historia de los momentos felices, de los viajes, de los seres queridos. La afirmación de una vida, el registro de una existencia donde no queda duda sobre ella, ¿o quizás sí? Al fin y al cabo, el álbum no deja de ser una historia a medida. Déjame que te cuente… fue una pieza audiovisual realizada para la Sociedad Estatal Nuevo Milenio con el fin de complementar la exposición España Ayer y Hoy, Escenarios, Costumbres y Protagonistas de un Siglo, vista en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid) entre el 23 de junio y el 4 de septiembre de 2000. La pieza trazó un recorrido por la historia privada de españoles anónimos, una suma de momentos íntimos pegados en las hojas de un libro que se presentó públicamente: una historia privada que es reflejo de la forma de pensar de una época y que, sin pretenderlo, es parte de la historia oficial. El álbum de Déjame que te cuente… fue el medio para recorrer sucesivas generaciones de una imaginaria familia española a lo largo del siglo XX, narrado desde el siglo XXI, y en él la historia personal se entrecruza con la historia oficial. Una veracidad aparente a partir de un álbum ficticio. El álbum se articuló mediante un audiovisual con proyectores de diapositivas y vídeo, donde un diálogo en off situaba al espectador en el periodo de tiempo que ilustraban las imágenes. Se dividía en seis partes: 1900 a 1938: Desde el inicio del siglo hasta la guerra civil 1939 a 1954: Desde el fin de la guerra civil hasta el ingreso en la ONU 1955 a 1974: Desde el ingreso en la ONU hasta la muerte de Franco 1975 a 2000: Desde la muerte de Franco hasta el final de siglo El álbum en vídeo doméstico El nuevo álbum: páginas web La instalación, con el suelo de madera y una alfombra, evocaba el salón de una casa, donde se mostraba y contemplaba el álbum. Un televisor, en el que aparecían los dos últimos bloques, formaba parte de la decoración. La página web, la última generación de álbum familiar, se creó especialmente para esta exposición. Esta web-álbum estará presente en internet (http://www.dejamequetecuente.com), ofreciéndose como una página interactiva. Todo visitante tendrá la opción de poner su foto y participar en la construcción de este álbum. Página origen

Por un manifiesto posfotográfico

La posfotografía habita internet y sus portales, es decir, las interficies que hoy nos conectan al mundo | Hoy Alonso Quijano no enloquecería leyendo novelas de caballería sino frente a una pantalla de ordenador | Las fotos ya no recogen recuerdos para guardar sino mensajes para enviar e intercambiar 

 

¿Cómo opera la creación radical postfotográfica? Esta sería una propuesta plausible expresada de forma tan sumaria como tajante:

1º Sobre el papel del artista: ya no se trata de producir obras sino de prescribir sentidos.

2º Sobre la actuación del artista: el artista se confunde con el curador, con el coleccionista, el docente, el historiador del arte, el teórico... (cualquier faceta en el arte es camaleónicamente autoral).

3º En la responsabilidad del artista: se impone una ecología de lo visual que penalizará la saturación y alentará el reciclaje.

4º En la función de las imágenes: prevalece la circulación y gestión de la imagen sobre el contenido de la imagen.

5º En la filosofía del arte: se deslegitiman los discursos de originalidad y se normalizan las prácticas apropiacionistas.

6º En la dialéctica del sujeto: el autor se camufla o está en las nubes (para reformular los modelos de autoría: coautoría, creación colaborativa, interactividad, anonimatos estratégicos y obras huérfanas).

7º En la dialéctica de lo social: superación de las tensiones entre lo privado y lo público.

8º En el horizonte del arte: se dará más juego a los aspectos lúdicos en detrimento de un arte  hegemónico que ha hecho de la anhedonia (lo solemne + lo aburrido) su bandera.

9º En la experiencia del arte: se privilegian prácticas de creación que nos habituarán a la desposesión: compartir es mejor que poseer.

10º En la política del arte: no rendirse al glamur y al consumo para inscribirse en la acción de agitar conciencias. En un momento en que prepondera un arte convertido en mero género de la cultura, obcecado en la producción de mercancías artísticas y que se rige por las leyes del mercado y la industria del entretenimiento, puede estar bien sacarlo de debajo de los focos y de encima de las alfombras rojas para devolverlo a las trincheras.

¿Tiene sentido esforzarse en tomar una foto adicional? ¿Aportará algo la que nosotros hagamos a lo que ya existe? ¿Vale la pena incrementar la contaminación gráfica reinante?


Manifiesto Postfotográfico - Joan Fontcuberta

 

Fotografía y delincuencia (1910-1930)

fotografías pertenecen al Justice & Police Museum de Sydney. Se trata de una serie de 2500 fichas policiales tomadas entre 1910 y 1930, realizadas en las celdas de la estación central de policía de Sidney por fotógrafos del departamento de policía de New South Wales.

Interesante colección de fichas policíacas de la década de 1920, pertenecientes al Justice & Police Museum de Sydney. Muchas de ellas, adjuntan documentación sobre sus protagonistas y de los crímenes que cometieron. Las imágenes son de una excelente calidad, muy bien compuestas y en muchos casos, incluso artísticas, aunque no necesariamente debamos concluir de ellas esa intencionalidad.

Estas fotografías son de una serie de 2500 imágenes especiales tomadas por fotógrafos del departamento de policía de New South Wales entre 1910 y 1930. La mayoría de estas fotografías fueron tomadas en las celdas de la estación central de policía de Sidney.
Se trata de hombres y mujeres recientemente detenidos, a menudo por crímenes dramáticos derivados de su situación personal y social. En comparación con las fotografías de las fichas policiales de prisión, a los protagonistas de estas tomas especiales parece haberles estado permitido decidir sobre la composición y la posición frente a la cámara, así como sobre la expresión e indumentaria dispuesta.

1. Mr. William Stanley Moore – 1 de Mayo de 1925.
Traficante de drogas que operaba con grandes cantidades de opio y cocaína. Trabajaba en el muelle y se asociaba con delincuentes marinos y otros traficantes.

2. Elisabethz Singleton – 27 de Abril de 1927.
Elisabethz tenía diversas condenas por cumplir y fue descrita en los registros policiales como una “prostituta común”. Fue encarcelada en Long Bay, pero los detalles de su condena se han perdido. Fecha de nacimiento: 9 de Julio de 1905

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